Mi sillón de terciopelo verde

Alsina 451 San Telmo tiene esa bohemia que se puede vivir en muy pocos lugares de la ciudad. La verdad es que no había nada de armonioso en aquel bar, pero por alguna razón creyó que allí se inspiraría más fácilmente. Parecía quedado en los '80, sus paredes hacían retumbar el sonido e intensificaban el volumen de los discos que pasaban allí. Night and day the winds hold away In the upper atmosphere Él se encontraba en una mesa apenas alumbrada por la intermitente luz de neón que señalizaba los baños. Si bien le gustaba estar entre todo el ruido, un poco de lejanía al cúmulo de gente no venía mal. Allí probablemente podría escuchar sus propios pensamientos y observar al mismo tiempo las múltiples actitudes sociales. Un lugar estratégico. Sacó su block de hojas, una lapicera de su morral y los reposó sobre la mesa de madera maltratada y escrita con indelebles. "Fuck the system", "Marcelo 1986", "Caro y Nina". Levantó entonces su mirada y llamó

En este cuento podemos notar la presencia de las dos historias que menciona Piglia. La superficial, cuenta que un anciano ciego perteneciente a una tribu de algún lugar frío (podemos suponer que debido a las heladas y la tundra es Canadá, pero podría ser cualquier otro) se va a enfrentar a la muerte. Describe entonces sus pensamientos antes de rendirse ante la misma. La segunda historia, o el sentido del cuento, implica que los recuerdos y reflexiones que va teniendo Koskoosh están relacionados con su muerte y que existen reglas que rigen la vida de todas las especies, incluidos los seres humanos. Se plantea entonces a la vida como un ciclo o un círculo. La historia de la caza del alpe nos adelanta la muerte del anciano y entra en la narración para generar esa analogía. La vida y la muerte corren igual para todas las especies. La referencia del alpe hacia el anciano se manifiesta por primera vez en "«Es viejo -dijo Zing-ha examinando las huellas antes que él-. Es un alce viejo q

Cortázar en este texto, brinda su teoría de cómo se conforma un buen cuento y qué lo diferencia del resto de los textos. En primer lugar, plantea su diferencia con la novela o la nouvelle: mientras que éstas poseen muchas ideas intermedias y una retórica literaria deliberada, los cuentos aprovechan la máxima economía de medios, no toleran la pérdida de tiempo. A su vez, plantea similitudes y diferencias del cuento con la poesía. Ambos tienen el mismo origen: su génesis "nace de un repentino extrañamiento, de un desplazarse que altera el régimen “normal” de la conciencia". Sin embargo, lo que los diferencia es el rol comunicacional que cumplen. El cuento es por sí mismo un organismo completo, una criatura viviente que respira, comunica al lector su propio ser, es el emisor. En cambio, en otro tipo de narraciones o en poemas, esos textos son el medio o canal que vincula al narrador y el lector. Me parece muy interesante esta teoría, y creo que coincido con ella. El cuento t

Un rejunte de cosas como descripciones diarias, reflexiones, textos o frases que llamaron mi atención, entre otros... (Comienzo por la descripción de la rutina, el resto se encuentra al final). El desayuno - rutina Día 1 (19/05/2020): Me desperté a las 11am, mi mamá recién había salido de bañarse y me preguntó si ya había desayunado. No, recién me levantaba. Entonces me acompañó a la cocina y me preguntó si quería tostadas, pero no, quería algo más tranqui. El tema es que estamos con la heladera rota desde que empezó la cuarentena, la puerta se cae así que tenemos que hacer unas cuantas maniobras para sacar lo que hay adentro. Decidí comer una manzana, de última si me quedaba con hambre me comía unas galletitas que están en la alacena. Entonces comenzó la acción: mi madre se calzó y levantó la puerta hacia arriba acompañada por la fuerza que ejercía su pie impulsándola desde abajo. Mientras, con su mano derecha sostenía el pituto descolocado de la visagra de la heladera, y co

Payasín Unos seis meses después de haber nacido, por octubre del 2001, su madre le compró un pequeño payaso de peluche. Tenía un gorrito celeste con pompón cosido a su cabeza llena de pelos de lana de unos cinco centímetros, los cuales sobresalían por su frente y los costados de su cara. Sus ojos, boca sonriente y nariz estaban bordados en la tela blanca y suave de plush, del mismo material que sus manos y pies redondos. Su cuerpo constaba de un enterito de toalla suave de tres colores pastel: verde, celeste y rosa; y en el medio de su pecho, un moño a rayas decorado en los mismos tonos. Dentro de su cuerpo suave sonaba un agradable cascabel. El payaso lo había comprado porque le parecía tierno, no era "creepy" como la mayoría a la venta. La mamá lo llamo "Payasín" o "Paya" para identificarlo más fácilmente, no hace falta explicar el por qué. La bebé era de llorar bastante, y cada vez que su madre le hacía upa para calmarla, la niña enroscaba sus peque

Una cicatriz rencorosa Afuera —Le cruzaba la cara una cicatriz rencorosa: un arco ceniciento y casi perfecto que de un lado ajaba la sien y del otro el pómulo. —¿Y andaba solo? —Eso creo —dijo angustiada— parecía estar... —¿Estar qué? —Apurado —hizo una pausa— alerta. —¿Había alguien más en la calle? —le preguntó, tomando la taza de café que descansaba sobre la única mesa de la habitación. —No lo creo, pero casi no había luz, ¿sabe? —Es un barrio bien iluminado, señora. —Sin embargo hay cuadras que sólo las alumbran las luces de los autos. El silencio se apoderó de la habitación. El hombre levantó su ceja izquierda y llamó a un colega. Éste se paró firme a un costado del escritorio entre la mujer y el hombre uniformado. No emitió palabra. —De todos modos no habría por qué circular a esas horas. Menos una mujer como usted, solitaria —el hombre la mira a los ojos—. Dígame, ¿qué estaba haciendo usted exactamente en la calle? Adentro El piso grasoso como de costumb

Un lugar limpio y bien iluminado El narrador comienza siendo en tercera persona, externo, como si fuese la mirada de una cámara. Luego, cuando están cerrando el bar, el narrador pasa a adentrarse en los pensamientos del camarero mayor, por lo que pasa a ser focalizado. Los diálogos aquí estructuran el texto, como una obra de teatro. Sin embargo, contamos con dos párrafos descriptivos de los pensamientos del camarero, lo cual nos permite adentrarnos con mayor facilidad en el sentido del cuento. La historia superficial es la de dos camareros que atienden por la noche en un café a un único señor sordo de unos ochenta años. Uno de ellos está apresurado en partir, y el otro, lo toma con calma y compadece al hombre que estaba emborrachándose. Luego de que el que estaba apurado echó al anciano, los camareros tienen una charla al respecto y se van. Allí, el mayor comienza a pensar en la situación y va a una bodega peor iluminada, se pide un trago y se va. La historia secreta es que el ca

Borges considera a Edgar Allan Poe como el creador del cuento policial y, por lo tanto, del lector de relatos policiales. Éste es un lector que está lleno de sospechas, lee con incredulidad, con suspicacias, prestando atención a los detalles, estando alerta. Por eso, cuando nos informan que un relato es policial, nosotres ya empezamos a sospechar lo que ocurre en el mismo desde un principio. Jorge Luis lo describe al estadounidense como un hombre con una vida desventurada ("Murió a los cuarenta años, estaba entregado al alcohol, entregado a la melancolía y a la neurosis."), lo que lo llevó a crear en sus escritos a un personaje con grandes virtudes intelectuales, Auguste Dupin (su alter ego). Ese personaje es un detective extranjero francés, lo cual le permite establecer una lejanía consigo mismo, y a su vez, al ser de otro lugar, que no se cuestione tanto la veracidad de los hechos. La creación de este primer detective, viene de la mano de la formación de un nuevo género:

Este cuento está relatado principalmente a partir del diálogo. Por medio de éste se narra toda acción, descripción y tensión del ambiente. De tal forma, no hay una interiorización en ningún personaje, no se conocen sus pensamientos, pero a través del diálogo se pueden inferir las intenciones de los mismos. En la primer parte del cuento, el diálogo es frío y tenso. Caracterizan a Max y Al la soberbia y el poder, mientras que a Sam, Nick y George el miedo y la incertidumbre. Ya en la segunda parte, el enfoque deja de estar en aquella situación en el bar, para pasar a concentrarse en Nick Adams y su visita a Ole Andreson. Luego de esta, Adams queda sorprendido por la reacción del boxeador y afligido, llega hasta sentirse perseguido ("-Me voy a ir de este pueblo -dijo Nick"). Los tres hombres del restaurante se vuelven entonces testigos de un futuro crimen y no pueden hacer nada para evitarlo. Mientras que Nick intenta huir, Sam prefiere no escuchar ("-No pienso escuchar n